设计背后的故事

Franco Raggi

设计是一次对原始真理的拓展,它真实且可行


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背景

我是在60年代末期毕业的。那时候,像我这样的学生大多认为设计是不可捉摸的,许多优秀的设计作品都来自于现今深受米兰设计界所青睐的一流设计大师,包括: Castiglioni、Magistretti、Mari、Joe Colombo等等。工业设计是一门辅修课(放在今天,可以称其为“选修课”),教授是Marco Zanuso和两个绝非等闲之辈的助教: Paolo Orlandini与Renzo Piano。在我看来,与涉及到鲍豪斯建筑学派和现代建筑运动的伟大理性主义理论相比,建筑学和“设计对建筑历史的涉及相当肤浅”这一事实,只是对前者的次要补充。不过,受益于《Domus》对此进行的探讨(尽管另一家名为《Casabella》的“重量级”建筑期刊无视了这一话题),我从这一时期开始对室内设计的从容而又强烈的试验性维度产生兴趣,同时也热衷于研究在日常用品及家具设计、以及实现此类设计之空间中的人类尺度。于是我开始转变对设计的看法:与精妙的原始设计理论相比,设计是对此类理论的真实可行的拓展。

现实

在60年代,几乎没有任何专业的贸易展会,而让我亲身体验到现代感和物质文明进步的一次经历,便是跟随身为工程师的祖父参加了“国际货样贸易展览会”(Fiera Campionaria di Milano)。在那次展会上,我饱览了众多不可思议的先进工艺和应用科技。随后,在60年代后期,我有幸与米兰国际家具展结缘;这一展会首次完整地展现了那些正在意大利资产阶级家庭中悄然展露的新鲜事物。那时,文化和习俗正在经历天翻地覆的变化,亟需寻求新的关系性和具象性模型;与此同时,意大利也正在经历一场社会经济变革。这种对“现代化”的渴求在室内陈设、实验性应用、设计及贸易活动中找到了完美的出口,而这些活动在短短的20年前甚至是难以想象的。米兰国际家具展为这种变革提供了展示的舞台、实验的平台和强大的背景支持,使得其中的文化与商业维度实现了友好的融合。

经历

进入70年代后,我开始涉足杂志行业。我曾前后就职于《Casabella》(该杂志在Sandro Mendini的领导下较为激进)、《MODO》和《Mendini》。起初,我的身份只是一名对设计领域的旁观者,然后经历了评论员、评论家等角色的转换,最后开始尝试亲自设计和制作物品;就像恼人的个体小矛盾一样,我意识到在设计词汇中也反映出了兼具相对性与武断性的矛盾,直到应Gae Aulenti的请求,重新开设了FontanaArte这一品牌。我开始成为一名设计师。不过,我最初参与的是重塑品牌标识的简单项目,而非像当前这样,时不时的与客户进行临时或匆忙的沟通。

从那时起到过去的30年间,我一直与米兰国际家具展保持着周期性的、甚至可称得上是“强迫性”的密切联系。这一旨在彰显创造力的年度盛事是汇集了时事热点、新鲜事物及创新活动的舞台,它的精彩是不容错过的。后者可谓是“奇货可居”,但对那些经历了多年演变、扩展和专业化的市场而言,它的出现并非为了体现其在此类市场中的重要性。在这种市场下,设计师在职业定位上转换成了特定的创意人员,他们与时尚领域的生产、消费及专业用语更新迭代的速度紧密相关。但这已是比较近期的情况。

自1980年开始,我就成为了米兰城市庆典的忠实常客。这些活动为米兰搭建了全球舞台,使其能够作为“设计之都”来展现丰富的文化、卓越的工艺、独特的品味、以及传统的经典之作。米兰不再受限于“家具及产品设计”的维度,而是成为了借助家居空间图像及有关人类学的设计作品来展现生活方式与文化特点的平台。与这种快乐主义的、略显肤浅的欢愉相比,我更青睐于众多(我的)设计前辈所秉持的哲理性、试验性和含蓄性的维度。我并未曾与这些设计大师有过合作,但他们的作品及言论均令我受益匪浅。作为其中之一的Ludovico Magistretti,也曾效力于FontanaArte集团,并在1995年的米兰展会上参观了Schopenhauer的展台(FontanaArte旗下的一个家具品牌)。那年的展台和多个展品均是由我负责设计的,包括:一把以英国19世纪的经典卧室椅为原型而重新设计的卧室椅,和一把采用胶合板板层及板条处理技术制作而成的椅子。它们分别名为“Ometta”和“Bianca”。尽管这两把椅子的外形并不时尚(价格也不算亲民),但它们都是在对舒适与工艺进行了概念性研究后制作而成的,是十分简洁直观而又品质如一的作品。“il Lodo”,Magistretti给予了我这样真诚的赞扬。或许他为此感到了欣慰,因为业内的年轻人能够不负众望地接取前辈传递的接力棒,去创造“意义”,而不是单纯的“外形”。这是我在回忆起1995年的米兰展会时,最引以为傲的事迹。

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